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Anotaciones sobre Stranger by the Lake

De no ser por Upstream Color y Computer Chess, dos películas que parecen existir separadas de cualquier cosa que se este haciendo actualmente en el cine, Stranger by the Lake sería, aún al día de hoy, mi película favorita del 2013. Mi experiencia con ella fue completamente personal. Se siente como el matrimonio de The Doom Generation, Blue Velvet y Cruising, tres de mis películas favoritas, de las que me han marcado. Me enamoré al instante. Y no queda ahí, la dirección de Alain Guiraudie me parece precisa, perfecta. La película tiene mucho que discutir y funciona para iniciar conversaciones, tanto sobre la técnica cinematográfica como sobre los temas que trata.

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Wes Anderson // Kaleidoscoped

Y si llevamos la composición céntrica de Wes Anderson al extremo? A principio de semana Konogada subió un video-ensayo sobre las composiciones céntricas de Wes Anderson. Como todos los videos de Konogada, Wes Anderson // Centered es perfecto y en cuestión de horas estaba en todos lados. Unos días más tarde Megan Devaney subió una re-edición del video aplicando un espejo, lo que lograba la ilusión de simetría absoluta, le llamo Wes Anderson // Mirrored.

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10 películas por ver durante el FICG29

Como siempre en festivales, hay mucho por ver y poco tiempo para hacerlo, agregando, claro, los horarios que se topan uno con el otro y el transporte entre sede y sede, las agendas terminan siendo un caos y uno se queda con la mitad de las cosas que esperaba. Suerte que siempre he sido del tipo que prefiere llegar tarde a la fiesta a evitar la película. Bueno, me hice la tarea de separar lo que más me ha llamado la atención hasta el momento y quedarme únicamente con las que considero las 10 películas esenciales para el FICG29.

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Los cortometrajes de Tarkovsky, de 1956 a 1960

El ingreso de Andrei Tarkovsky al VGIK, el instituto de cinematografía en la Unión Soviética, pareciera llegar en un momento de suerte. El cine estaba en auge y Rusia entraba en un periodo de liberación en el que por primera vez se permitía la distribución de algunas películas y libros provenientes del extranjero. Dentro de la misma VGIK, el curso de dirección que impartía Mikhail Romm se centraba en la imposibilidad de enseñar a los alumnos a ser directores e impulsaba a los estudiantes a desarrollar sus propios talentos, alentándolos a pensar por ellos mismos. Las condiciones eran perfectas para permitir que Tarkovski perfeccionara su habilidades y llevara su teoría a lo que se convertiría en los años siguientes.

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Her

Qué es lo que nos pasa con estos high-concepts que nos hacen, a su vez, imaginar las mas grandes posibilidades y debatir, cínicamente, la originalidad y calidad del propio concepto. ¿Es otro problema que debemos atribuir al hipsterismo generacional? Porque me encanta que se genere un debate sobre las posibilidades narrativas en las tramas del cine de ciencia ficción, pero me molesta que olvidemos que los high-concepts sirven como pretexto para explorar un sub-texto, no sólo el concepto. Her se estrenó en México hace un par de semanas, y desde entonces, no dejo de escuchar debates sobre la realidad a la que nos acercamos y sobre las consecuencias de ser dependientes a la tecnología, minimizando que Spike Jonze ofrece su reflexión sobre la naturaleza de las relaciones, el amor y el conformismo sentimental.

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TOP 2013

EL BALANCE

No esta en mis tradiciones hacer listas de “lo mejor del cine” al final del año, siempre he creído que lo verdaderamente bueno aun esta perdido por algún lado y que seguramente no lo veré sino hasta mucho después. Sin embargo, en marzo inicié un diario con el seguimiento de lo iba viendo y me parece lógico hacer un balance hasta el momento; incluso cuando mucho de lo que vi a principio de año lo siento como perteneciente al 2012 y no propiamente al 2013. ¿Sera por la temporada de premios que constantemente me hace sentir que voy retrasado? The Master (Paul Thomas Anderson, 2012) y Amour (Michael Haneke, 2012), por ejemplo, que fácilmente se podrían meter en mi lista, fueron omitidas por que las siento como parte del 2012. Incluso Tabu (Miguel Gomes, 2012), que tuvo distribución en México durante la segunda mitad del año, preferí no agregarla, ya que el año pasado la nombraba “lo mejor que había visto”, y colocarla me parece repetitivo. Beyond The Hills (Cristian Mungiu, 2012), Berberian Sound Studio (Peter Strickland, 2012) y The Hunt (Thomas Vinterberg, 2012) también las siento perdidas en ese limbo entre 2012/2013 y son parte de las razones por las cuales nunca me sentiré completamente tranquilo con estas listas.

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